На больших аренах хороший звук не появляется сам по себе. Это не «поставили колонки погромче» — это результат недели подготовок, сложного акустического расчёта и десятков проверок в пустом и заполненном зале. Ниже разберём, как на самом деле настраивают звук на стадионах и в многофункциональных аренах, чтобы его было слышно чётко и разборчиво в каждом ряду, от фан-зоны до верхнего яруса.
—
С чего всё начинается: акустика здания, а не «волшебные колонки»
Первое, с чем сталкивается звукорежиссёр для спортивной арены (и любой большой площадки), — это сама архитектура. Высокие потолки, бетон, стекло, металл, длинные параллельные стены. Всё это создаёт длинные отражения и эхо, которые убивают разборчивость речи и «замыливают» вокал.
Поэтому ещё до выбора колонок запускается этап: акустический расчет и настройка звука в многофункциональных залах. Инженеры берут чертежи арены, загружают их в специализированный софт (например, EASE, Soundvision, ArrayCalc), задают материалы поверхностей и моделируют, как будет распространяться звук.
Из таких расчётов видно:
— какие зоны проблемные по отражениям;
— где образуются «мертвые» зоны (низкий уровень звукового давления);
— где, наоборот, слишком громко и возможны перегрузы;
— как будет вести себя система при заполненном зрительном зале.
Ключевое: не бывает универсальной схемы «как ставить колонки на аренах». Каждое помещение — индивидуальное, и грамотное проектирование и монтаж звуковой системы для арены всегда начинается с моделирования, а не с каталога оборудования.
—
Технический блок: базовые цифры и параметры
— Целевой уровень звукового давления (SPL) на музыкальных шоу в аренах:
примерно 98–105 dB(A) на FOH (пульт), при пиковых значениях до 108–110 dB(A).
— Для спортивных мероприятий, где важна разборчивость голоса диктора и объявлений по безопасности:
90–95 dB(A) в среднем по залу, с коэффициентом разборчивости речи (STI) не ниже 0,5–0,6.
— Допустимая разница SPL по трибунам, чтобы зрители не жаловались:
не более ±3 dB между разными секторами.
Эти цифры служат ориентиром, по которым потом сверяют реальный замер шумомером и измерительным микрофоном.
—
Как выбирают и расставляют акустические системы
Если в поиске появляется запрос «аренда звукового оборудования для стадионов и арен», это не означает доставку «пары больших колонок». Обычно приезжает полноценный комплекс: линейные массивы (line array), фронтальные кластеры, заполнение под балконами, задержки на дальних трибунах, сабвуферные гриды и т.д.
Типовая логика:
— Основные линейные массивы направляют на центральные сектора и партёр.
— Дополнительные кластеры закрывают боковые трибуны.
— Системы задержки (delay lines) обслуживают верхние ряды и дальние сектора.
— Подбалконные и фронт-филл системы озвучивают ближние к сцене места, куда не «добивает» основной массив.
Важно, что каждая зона слушателей должна получать «свой» звук примерно одновременно и с похожим уровнем громкости. Для этого тщательно считают задержки и уровни по всей системе.
—
Технический блок: задержки и фазировка
В большом помещении основной враг — не только эхо, но и разница во времени прихода звука.
Базовые ориентиры:
— Скорость звука в воздухе ≈ 343 м/с (при 20 °C).
— 1 метр расстояния ≈ 2,9–3 мс задержки.
— В больших аренах задержки между кластерами могут доходить до 40–120 мс, если их не компенсировать, звук «расползается».
Как делают:
— Сначала выставляют «нулевую точку» — обычно это главный массив.
— Все остальные зоны (делей, подбалконка, фронт-филлы) настраивают по времени так, чтобы волны приходили к слушателю синфазно или максимально близко к этому.
— Используют измерительные системы (Smaart, SATlive, REW, SysTune) для замера импульсной характеристики и выравнивания фазовой реакции.
Именно поэтому на серьёзных аренах настройка системы — это не «на слух»: всё измеряется многократно в разных точках.
—
Как борются с эхом и гулом: не только «минус бас»
В реальных аренах почти всегда есть проблема избытка низких и низко-средних частот. Бетонные поверхности отлично отражают этот диапазон, поэтому зритель слышит не только прямой звук, но и «кашу» из отражений.
Что с этим делают:
— Распределяют сабвуферы в виде гридов (рядов) или кардиоидных/энд-файр массивов, чтобы сформировать направленность баса и не закачивать низом трибуны и тыл сцены.
— Укорачивают время реверберации в помещении за счёт акустических панелей, занавесов, демпфирующих материалов (особенно критично для речи диктора и комментариев).
— Точно настраивают эквализацию не только «по вкусу», но и по реальным измерениям спектра в разных зонах.
Эксперты часто подчёркивают: самый эффективный «EQ» — это правильная расстановка и направленность систем, а уже потом тонкая коррекция фильтрами.
—
Рекомендации экспертов по планированию звука на арене
Вот несколько практических советов от инженеров, которые регулярно работают на аренах и стадионах:
— Всегда учитывать, как помещение изменится при полном зале. Пустая арена звучит «звонко» и громко, с людьми становится суше и тише на 2–6 dB, особенно в верхнем диапазоне.
— Делать предварительный акустический расчёт хотя бы в упрощённом виде — даже при временной инсталляции под один концерт. Это экономит часы на месте.
— На этапе «аренда звукового оборудования для стадионов и арен» не ориентироваться только на бренд, а смотреть на покрытие, мощность, углы раскрытия и возможность точной настройки по времени.
— Планировать достаточное количество точек звучания: лучше больше зон с контролируемым уровнем, чем несколько сверхмощных массивов, «стреляющих» во всё помещение.
—
Технический блок: разборчивость речи и спортивные мероприятия
Для спортивных арен приоритетом часто становится разборчивость объявлений, рекламы и сигналов безопасности. Здесь важен показатель STI (Speech Transmission Index):
— Хорошая разборчивость: STI ≥ 0,6
— Допустимая для массовых объектов: около 0,5
— Ниже 0,45 — зрители начинают «терять» слова, особенно в шумной среде
Для повышения STI:
— уменьшают время реверберации (за счёт материалов и расположения систем);
— избегают лишнего усиления нижне-среднего диапазона (200–500 Гц), где накапливается «бубнение»;
— используют более направленные громкоговорители, ориентированные строго на зрителей, а не «в пространство».
—
Живой пример: концерт и матч на одной и той же арене
Одна и та же площадка в режиме концерта и в режиме хоккейного матча звучит по-разному — и настраивается тоже по-разному.
Сценарий 1: крупный поп-концерт.
Цель — плотный, мощный звук, хорошая стереокартинка в большинстве секторов, выразительный вокал.
— Основной упор на линейные массивы, сабвуферные гриды и точную синхронизацию зон.
— Важна согласованность систем с мониторингом на сцене, чтобы избежать обратной связи при мощном фронте.
Сценарий 2: спортивный матч.
Цель — чтобы диктора, судейские объявления и рекламные ролики слышали одинаково хорошо и в фан-секторе, и под крышей верхнего яруса.
— Звук делается суше, с меньшим количеством эффекта «концертной» реверберации.
— В приоритете равномерность покрытия и разборчивость речи, чем «мощь» и «красивый саунд».
Отсюда вытекает отдельный вид услуг: звукорежиссёр для спортивной арены услуги которого включают не только работу за пультом, но и корректировку настроек системы под разные типы мероприятий в этом же помещении.
—
Постоянные системы и временные инсталляции: кто за что отвечает
На многих аренах уже стоит постоянная система оповещения и «базового» озвучивания. Но для фестивалей и больших шоу чаще всего привозят дополнительную систему.
Тут включаются сразу два процесса:
1. Базовое проектирование и монтаж звуковой системы для арены (стационарной).
2. Временная концертная система, которая «накладывается» поверх, интегрируясь с уже существующей инфраструктурой.
Задача системного инженера — заставить всё это работать согласованно, чтобы:
— не было фазового конфликта между постоянной и временной системой;
— сигналы экстренного оповещения имели приоритет и, если надо, отключали концертный тракт;
— уровень и задержки были согласованы с учётом всех активных громкоговорителей.
—
Профессиональная настройка: за что реально платят
Когда речь заходит о профессиональной настройке звука на концертных аренах, цена складывается не только из аренды самих колонок и пульта. Существенная часть бюджета — это:
— работа системного инженера и старшего звукорежиссёра;
— время на преднастройку (моделирование, подготовка пресетов, роутинг);
— многократные измерения в зале и корректировка параметров;
— интеграция с системами безопасности, трансляции, телевещания.
Поэтому «профессиональная настройка звука на концертных аренах цена» в сметах может выглядеть значительной даже при наличии собственного оборудования заказчика. Но именно эта часть даёт ту самую разборчивость и комфортное звучание, за которыми зритель потом говорит: «Было слышно идеально, без каши и перегруза».
—
Практические советы организаторам и менеджерам арен
Чтобы не переплачивать и при этом получить качественный звук, эксперты рекомендуют:
— Подключать системного инженера на этапе планирования, а не за день до монтажа.
— Давать подрядчику полные планы арены с размерами и материалами, а не «примерно по словам».
— Закладывать в график не только монтаж, но и полноценный день или хотя бы полдня под акустический расчет и настройку звука в многофункциональных залах, если формат события новый для площадки.
— Фиксировать в ТЗ требования по разборчивости (STI), уровню SPL и равномерности покрытия, а не только «чтобы было громко».
—
Итог: максимальная слышимость — это инженерия, а не магия
Хороший звук на арене — результат точного расчёта, грамотной расстановки систем, продуманной работы с реверберацией и профессиональной настройки по измерениям.
Если подойти к вопросу комплексно — от архитектуры и моделирования до работы системного инженера и звукорежиссёра в день мероприятия — даже самая сложная арена превращается из «бетонного эхо-колодца» в комфортное пространство, где слышно всё: от шёпота ведущего до тысяч голосов в хоре стадиона.